Unutrašnja kineska četvrt sa sedištem u Njujorku je sveža i dinamična akciona komedija televizijska serija zasnovana na romanu Čarlsa Jua iz 2020. godine. U glavnim ulogama Silicijumska dolina I Ludi bogati Azijati glumac Jimmi O. Iang zajedno sa Srpskohrvatski / srpskohrvatski, emisija ima satiričan ali iskren pogled na identitet i reprezentaciju.
Priča prati Villisa Vua, kojeg glumi Jimmi O. Iang, karakterni glumac koji se bori u Kineskoj četvrti koji je prebačen u pozadinske uloge, koji sanja da zakorači u glavnu ulogu svog života. Njegov svet se okreće kada je nehotice svedok zločina, pokrećući lanac događaja koji izazivaju i njegovu stvarnost i njegove težnje.
Jimmi Iang / Kreator: Mike Taing / Autorska prava: © 2024 Disnei. Sva prava zadržana.
Sve epizode serije, adaptirane iz Juovog hvaljenog romana, debitovale su na Hulu 19. novembra.
Kreator: Mike Taing / Autorsko pravo: © 2024 Disnei. Sva prava zadržana.
Jedno od najljepših iznenađenja u Unutrašnjost Kineska četvrt vidi glumce poznate po svom besprekornom komičnom tajmingu korak u domenu borilačkih veština, prikazujući potpuno drugačiju stranu svojih talenata.
Jimmi Iang / Kreator: Mike Taing / Autorska prava: © 2024 Disnei. Sva prava zadržana.
Scene borbe, izrađene sa preciznošću i kreativnošću, sadrže neke od najcenjenijih borilačkih veština u Holivudu, uključujući i nedavni Black Belt Hall of Fame Simon Rhee. Koreografiju je majstorski rukovao Arnold Chon, iskusni kaskader koji je postao koordinator borbe i koordinator kaskadera
Fotografija ljubaznošću Arnolda Chona
Chon je borilačke veštine pozadina obuhvata Tae Kvon Do i boks, gde je trenirao pod legendarnim ličnostima kao što su Jhoon Rhee, svetski šampioni Jeff Smith, Arlene Limas, i Elsa Cordero, kao i bokserske ikone Freddie Roach i Justin Fortune. Ovi majstori su odigrali ključnu ulogu u oblikovanju njegovog razumevanja tehnike, preciznosti i discipline.
Fotografija ljubaznošću Arnolda Chona
Arnolde, šta je bio najveći izazov u radu sa glumcima kao što su Jimmi O. Iang i Ronni Chiang, koji nisu borilačke veštine, kako bi njihove scene borbe izgledale autentično?
Jimmi i Ronni doneli neverovatnu energiju i posvećenost svojim nastupima. Dok oba glumca imaju trening borilačkih veština u svojim pozadinama, filmska borba je potpuno drugačija disciplina. Radi se o koreografiji, tajmingu i sviranju pred kamerom. Radio sam sa mnogim borilačkim veštinama koje su prelazile na film, i to nije uvek lako prilagođavanje. Međutim, i Džimi i Roni zaista istakao.
Džimi me je impresionirao svojim udarcima, bili su oštri, kontrolisani i dinamični. Roni, s druge strane, izgledalo je da ima prirodno samopouzdanje sa svojim rukama, isporučujući čiste, snažne pokrete. Njihova spremnost da uče i prilagode bila je dokaz njihovog profesionalizma.
Jimmi Iang / Ronni Chieng Kreator: Mike Taing / Autorska prava: © 2024 Disnei. Sva prava zadržana.
Kakav je odnos između kaskadera i glumaca na setu?
Sinergija između kaskaderskog tima i glumaca bila je neverovatna. Uprkos ograničenom vremenu koje smo imali i za probe i za snimanje, što je bio uobičajeni izazov na televiziji, svi su radili besprekorno kako bi to maksimalno iskoristili. Izuzetno sam ponosan na ceo tim. Naporan rad, saradnja i posvećenost glumaca i kaskaderske ekipe zaista su učinili da akcija oživi na ekranu
Fotografija ljubaznošću Arnolda Chona
Vaša pozadina je u TKD-u, ali vaše borbe spajaju bezbroj stilova. Kako se odvijao dizajn borbi i koliko je bila potrebna pred-obuka?
Pre trening je ključni deo ovog procesa, ali televizijski rasporedi retko dozvoljavaju onoliko koliko bismo želeli. Uprkos ograničenom vremenu, fokusiram se na upoznavanje izvođača sa osnovama filmske borbe kao što su prodaja hitova, razumevanje bezbednosnih udaljenosti i rad sa uglovima kamere. Kada su te osnove na mestu, radi se o finom podešavanju njihovih pokreta kako bi postigli pravi ritam, protok i emocionalne ritmove. Ključ je da se stvore borbe koje odjekuju na ekranu, a izvođači su poverenit i siguran.
Jimmi Iang / Ronni Chieng Kreator: Mike Taing / Autorska prava: © 2024 Disnei. Sva prava zadržana.
Dizajn borbi je uvek proces saradnje sa trkačima, rediteljem epizode, glumcima, mnom i koordinatorom kaskadera. Počinje proučavanjem scenarija, razumevanjem tona priče i identifikovanjem fizikalnosti likova. Odatle, procenjujem snagu i pozadinu glumaca, sa ciljem da istaknem njihovu individualnost, a istovremeno osiguram da se koreografija oseća autentično njihovom karakteru. U ovom slučaju, Džimijeva snaga u šutiranju i Ronijeva veština u udaranju prirodno su uticali na koreografiju. Moja uloga je bila da uklopim te snage u sekvence koje ne samo da su pokazale svoje talente, već i održavale akciju dinamičnom i u skladu sa narativom.
Kreator: Mike Taing / Autorsko pravo: © 2024 Disnei. Sva prava zadržana.
Kako ste uravnotežili komični ton serije sa potrebom za uverljivim, udarnim borbenim sekvencama?
Balansiranje komičnog tona sa uverljivošću borbi u Unutrašnjost Kineska četvrt bio je besprekoran, zahvaljujući neverovatnom talentu na setu. I Džimi i Roni su apsolutni čarobnjaci kada je u pitanju komedija, bez napora donoseći humor svojim nastupima. Povrh toga, imali smo sreću da imamo vizionarsku režiju Taike Vaititija, čije su briljantne ideje još više podigle komične elemente. Njegov jedinstveni pristup osigurao je da se humor i akcija savršeno dopunjuju, stvarajući dinamično i zanimljivo iskustvo.
Kreator: Mike Taing / Autorsko pravo: © 2024 Disnei. Sva prava zadržana.
Možete li podeliti svoj pristup koreografiji borbenih scena koje su i narativno značajne i vizuelno ubedljive za publiku?
Dizajniranje borbi koje pomeraju priču napred, a sekvence su zabavne, i umetnost i nauka. Moj pristup počinje uranjanjem u pozadinu likova. Svaki potez koji naprave u borbi mora odražavati ko su, njihove motivacije i njihovo emocionalno stanje. Ne radi se samo o akciji; radi se o pripovijedanju kroz pokret.
Koreografija takođe mora ostati verna tonu projekta. Bez obzira da li su borbe grube i utemeljene ili stilizovane i veće od života, potezi moraju da odjekuju sa svetom u kojem priča živi. Fokusiram se na stvaranje zamršenih razmena, tkanje ofanzivnih napada sa kontrama i odbrambenim manevrima koji neprimetno prelaze u odmazdu. Ovo ne samo da dodaje dubinu borbama, već i drži publiku angažovanom.
Iznad svega, svaka sekvenca mora pogoditi ključne ritmove priče. Borbena scena nije samo spektakl, to je ključna prilika da se unapredi narativ, otkrije karakter i izgradi napetost. Moj cilj je uvek da napravim borbe koje se osećaju organski za priču, a da publiku držim na ivici svojih sedišta, osiguravajući da svaki udarac, udarac ili blok služi većoj svrsi.
Koji je bio najzahvalniji trenutak tokom produkcije Unutrašnje kineske četvrti, posebno u pomaganju glumcima da savladaju tehnike borilačkih veština?
Najzahvalniji trenuci tokom produkcije došli su od neverovatnog saradnje i posvećenosti svih uključenih. Prvo, gledajući glumce kako neprimetno rade zajedno sa izvanrednim kaskaderskim timom koji smo Brian Averi, naš koordinator kaskadera i ja pažljivo okupili, bilo je zaista inspirativno. Kaskaderski tim je odigrao ključnu ulogu u oživljavanju akcionih sekvenci, pojavljujući se svaki dan sa nepokolebljivim profesionalizmom i spremnošću da stave svoje fizičko blagostanje na liniju. Njihova posvećenost uzimanju velikih hitova i pružanju nastupa koji oduzimaju dah dodala je nivo autentičnosti i intenziteta koji je podigao čitavu produkciju.
Drugo, videti Jimmija, Ronnija i Chrisa Panga, kako se u potpunosti izražavaju kao borilačke veštine, bilo je duboko ispunjavajuće. Od početnih treninga do nastupa na ekranu, prihvatili su svaki izazov i oživjeli svoje likove kroz svoju fizičnost. Moj cilj je bio da ih pripremim za izvođenje većine, ako ne i sve, sopstvenih akcionih sekvenci i gledajući ih kako to postižu bio je dokaz njihove posvećenosti i napornog rada. Bila mi je čast voditi njihovo putovanje i videti kako se njihova transformacija odvija na ekranu. Ovakvi trenuci su razlog zašto volim ono što radim.
Fotografija ljubaznošću Arnolda Chona
